アメリカ合衆国大統領選挙スタート

先週の火曜日に、ニューハンプシャー州での予備選挙が行われ、今年のアメリカ合衆国大統領選挙もおおまかスタートを切った感じがする。

相変わらず民主党の勢いはよくてバラック・オバマもジョン・エドワーズもヒラリー・クリントンも共通の目標に向かって突き進んでいるようで、見ている側に期待感を与える。

共和党の方はジョン・マケインが１位になったこともあり、すっかりしらけモードといった感じで、フレッド・トンプソンやマイク・ハッカビーはお互いをネガティブな言い合いで攻撃しあったり、今日のミシガン州予備選挙ではミット・ロムニーが勝ったりして、ルドルフ・ジュリアーニはどこへ行ってしまったんだろう、てんでバラバラムードの気配を見せており、あんまりまとまりがいいようには受け止めることができない。

今日のミシガン州予備選挙では民主党、ヒラリーがニューハンプシャー州に続きまたしても１位だった。

ニューハンプシャー州での勝利の時に話題になったが、前日の集会のときに、結果ヒラリーはぐっと人間味をみせた演出となって、聴衆がヒラリーの方へ一気に傾いていったのだ。下馬評はオバマが圧勝するであろう、というものだったが、ヒラリーが感情を出してしまった。いわゆる女の涙である。

ヒラリーに共感

“ As a woman I know it’s hard to get out of the house and get ready,” said Maryann Young, a freelance photographer. “My question is very personal: How do you do it? How do you keep upbeat?”

Clinton , voice breaking, tried to reply.

“ It’s not easy – it’s not,” she said.

“ And I couldn’t do it if I didn’t passionately believe…”

At this point she stopped, too choked up to continue, as the audience applauded.

これで聴衆の心をつかんでしまったんだな。ヒラリーもやっぱり強がって見せても一人の女性であり、妻であり、母親であり、人間じゃん、といった感じで親近感を持たせてしまった。ニューハンプシャー州で勝利した後のスピーチ場に登場した娘のチェルシー・クリントンの嬉しそうな顔が印象的だったね。ほんとお母さんを応援している様子が見ていて伝わっていて、家族全員でサポートしているという温かみが感じられたよ。

• Hillary Clinton Emotional
• Hillary Clinton New Hampshire Primary Victory Speech

ヒラリーにオバマ。どっちが大統領になるだろうね、ってもう民主党が勝つって決めちゃっているけど、それもそのはずで、民主党の方がまとまっている感じがやっぱりするんだよね。ジョン・エドワーズもオバマもヒラリーも予備選挙の後のスピーチではお互いの健闘を讃えあい、見ていて非常に気持ちがいいよ。

アメリカを変えるんだ、という目標が共通しているから、それぞれの信念ややり方が違っていてもアメリカ国民がそれを信じてサポートしてくれるならば、誰が大統領になっても支援していこうという雰囲気を感じられるんだよね。羨ましいなぁ。

YouTube時代の選挙戦

一つ気がついたことがあってね。２００４年の時のアメリカ合衆国大統領予備選挙の時にはなくて、今回の２００８年のアメリカ合衆国大統領予備選挙にあるものに YouTube があるんだよ。

YouTubeが出てきたのが２００５年ごろだから、これは初めての体験だよね。はっきり感じるけど、アメリカは YouTube を利用してアメリカを宣伝しているよ。

こんだけ、注目されてね、アメリカ合衆国大統領選挙前から、いろいろな候補者の演説を聞いて、それぞれが語る今後の政策などを発表しているんだから、宣伝しているのと一緒だよ、世界に向かって。

こうなるとよほどのことがない限り、あれは著作権に違反するから削除しろ、なんてモチベーションも起こらないんじゃないかなぁ？

共和党の候補者にしろ、民主党の候補者にしろ、みんなでブログやソーシャル・ネットワーキング・サービスで使ってもらったらさぁ、アメリカにとっては都合がいいんだからね。

いろいろあるYouTubeのチャンネル

YouChoose08、ような専門のチャンネルもあるから、アメリカをマーケティングしているのと一緒だよね。他にもいろいろなチャンネルがあるの知っていますか？

例えば、アメリカ・プロフェッショナル・バスケットボールの NBA 専門チャンネルや ナショナルジオグラフィックチャンネルなど。（ NBA、National Geographic ）他にはノーベル賞受賞者のスピーチを集めたチャンネルとかね。（ Nobelprize.org ）自由民主党のもあるんだよね。（ 自由民主党 ）

日本政府はさぁ、上っ面だけの政治ショーなんてなチャンネル作ったりしないで、もっと人間国宝級の人の動画を世界に向けて発信するべきなんだよ。イチローの専門チャンネルでもいいよ！　トヨタ自動車の歴史だったりさ。

ＮＨＫのプロジェクト X 〜挑戦者たち〜なんて日本のために全部アーカイブで YouTube 通して日本を宣伝すればいいんだよ。きっと多くの国が日本の技術の歴史を尊敬するようになるぞ。これだけでもいいことなのにね！（ ＮＨＫアーカイブス ）

大きな起爆剤となりそうなのが、ＮＨＫが今年１２月から配信する「アーカイブス・オンデマンド」だ。

大河ドラマなどに加え、放送から１０日以内の連続テレビ小説や料理番組、ニュースもネット経由で有料で提供する。見逃しても、好きな時に番組を見られる「見逃し視聴」サービスだ。

ＮＨＫはＣＭ収入に頼らない分、有料配信への抵抗が少ない。ネット配信を進めたいメーカーは「番組を送る形が抜本的に変わる契機だ」。テレビのネット接続で、テレビ局が蓄えた映像が流れるのが当たり前になる。放送界に詳しい中村伊知哉・慶大教授は言う。「民放が２年後ぐらいに来ると考えている世界が、もう来ている」（ネット配信、テレビ変える　民放、ＣＭ収入減に及び腰 ）

YouTube がテレビ番組を「放映」

著作権侵害など問題にされているが TV 番組やミュージックビデオなどの違法投稿をどう思う？　方向性はもう、決まったではないか？

そう思っているとタイミングよくこんな記事（YouTubeがテレビ番組を「放映」）を見つけた。

YouTube の視聴者は間もなくテレビのクラシック番組を見れるようになるだろう。 YouTube が DMGI （ Digital Music Group Inc. ）と取り交わした契約により、コマーシャル付きでテレビ番組を見れるようになる。取り決めの詳細は明らかにされていないが、その要点はこうだ。

DMGI は テレビのクラシック番組の完全なエピソードを YouTube で放映することを許可する。その代わり YouTube は、広告収入の一部を DMGI と折半する。さらに重要なことは、 YouTube は DMGI に対しコンテンツのフィルタリング・ソフトを提供し、著作権侵害にあたるユーザーの投稿ビデオの特定を可能にする。

DMGI の映像資産には、５０年代および６０年代のクラシックテレビ番組がたくさん含まれている。 I Spy 、 The Cisco Kid 、 Daniel Boone 、 My Favorite Martian 、 The Adventures of Robin Hood などだ。また、 DMGI 子供チャンネルの Gumby Show 、 Molly and Roni’s Dance Party などに加えて、 Clutch Cargo などの怪奇マンガも YouTube が提供することになるだろう。

Google も新しく GoogleTV を発表するみたいだし、もうネットで繋がっていれば、今ある一方向性のテレビ受信体制に依存しなくてもよくなる。ちなみに GoogleTV では、オンデマンドでアメリカの CBS 、 Fox 、 NBC の番組のアーカイブが見れるようになるらしい。英語の勉強方法、変わるだろうなぁ？

ヒアリングなんか、ネイティブがどんな状況で喋っているのか雰囲気を見ることができるし、実際に状況背景と一緒に耳に英語が入ってくると比較的理解もしやすいし、覚えもいい。さぁ、日本のテレビはどうする？

著作権についての話し合い

先日、 YouTube の幹部関係者が著作権について話し合うために日本へきていた。「思ったより友好的・・・」

このコメントを見たとき、うーん、果たして本当にそうだったのだろうか？　と怪しい気持ちになってしまった。多分 YouTube 側からしてみれば、余裕があるのだと思う。視聴者、ユーザー側から俺たちは支持されている、という自信が。

そういった余裕があるから日本のお偉いさんからの要請も一様聞くポーズをとって見せただけの事で、 YouTube 側はその内時が解決してくれるだろうと踏んでいるように思えた。だからどうしても日本サイドからのコメントが希望的観測のような期待感がこめられているようで納得できないのだ。

アメリカのいまや巨大企業と化した YouTube 、しかもユーザーから支持を受け続けている企業（ Google の後ろ盾もあるし）に対してコンプレックスを持っているのか？

ニコニコ動画、リーモとDARAO

そんな中、日本からのサービス、 ニコニコ動画、 リーモと DARAO のことを紹介しようとしたんだけど、なんと YouTube 側からのアクセス拒否の通達が出たらしい。（ YouTube 、ニコニコ動画に続き Rimo と DARAO からもアクセス拒否 ）

せっかくいい路線で戦略を展開していたのに、 YouTube 側としては自分達のインフラにただ乗りされることに不満を持ったらしい。このことは技術用語でマッシュアップっていうんだけど、その辺のことはこちらの記事に詳しく載っている。（ ニコニコ動画事件で YouTube が手にしたものと失ったもの ）

マッシュアップがどういうものか、ピンとこない人はこちらのリンクをどうぞ！（ Mashups and the Web as Platform ）

確かにリーモが発表になった後の２、３日の YouTube での Most Viewed (Today) のところが日本のアニメでほとんど埋まっていた時にはさすがに引いた。

今回の YouTube 側の行動を見ていると全部コントロールしたいんだなぁ、という雰囲気が出ている。その理屈もインフラに多大なコストがかかることを知っているので理解できる、が、このような独占というかユーザー無視のやり方は、結局ユーザーの支持を失っていくことになりかねない。

YouTube 側が抱えている莫大な付加価値を市場とシェアして、ユーザー側に楽しんでもらうよう API （ Application Programming Interface ）などを利用してもらい、新たな付加価値を創造することは結局 YouTube 側のためになると思うのだが、どうなんだろう？

ニコニコ動画 、 リーモ と DARAO のようなサービスは日本人の得意とするところなんだけどね。発明者にはなれないけど、それを利用して市場に受け入れられるような商品、サービスを開発してしまうのが日本人のすごいところ。

おい、もしかしたらインフラだけ抱えて、サービスは全部あいつらが考え出したものの方に持っていかれてしまうかもしれないぞ！　なんて YouTube 側が考えていたらすごいですね。

Apple TV の狙いはなにか

Apple TV のハードドライブに対する私の考えはこうだ。今年の夏のある時点でアップルは Apple TV のファームウェアアップデートを発表すると思う。それによって Apple TV は突如として新しい重要な機能を備えることになるのだ。その時点で Apple TV は、 iTunes の P2P ［ peer-to-peer 、ピアツーピア］ビデオネットワークの結節点（ node ）となるのだ。

Apple TV はつなげばそれでオンになる。あなたはそのことに気がついていただろうか。ということは、ハードドライブは昼夜休みなく［ 24/7 ：一日２４時間、一週間７日；昼夜休みなく］動くということだ。 BitTorrent のようなファイル配信システム（ file distribution system ）を思い浮かべて欲しい。あなたや私といったユーザーではなく、 iTunes がコントロールするシステムだ。中央でコントロールされる P2P システムは非常に強力だ。なぜなら、コンテンツの事前集積（ pre-positioning ）が可能になるからだ。

例えばディズニーの「 Cars 1.5 」（ DVD に直接焼いたバージョン）は、最初の数日で何百万枚というコピーを売り上げるだろう。逆さになっても iTunes はこんなキャンペーンに対応できない。なぜなら適当な値段で（あるいはどんな値段をつけても）十分な回線容量を確保することはとても不可能だからだ。そんな大キャンペーンの一部だけでも、 BitTorrent ですら困難だろう。

［コピーが］十分に行き渡るまでは。しかし一旦映画の［のコピー］が十分に行き渡ったら、数日のうちに何千という Apple TV ボックスの配信ツリー上にアップされたらどうなるか。そうなったら、映画が購入されると、 Apple TV が高速でローカル配信することが可能になる。また、たとえ購入されなくても、行き渡ったコピーは同じプロバイダ（ ISP ）のサブネット上にある他の Apple TV で利用可能になるのだ。

そんな P2P 配信システムを構築することでいったいアップルは何を得るのかと疑問に思う方がいるかもしれないが、それはテレビの存在そのものを脅かすことに他ならないのだ。まずアップルは、 Akamai ［ Akamai Technologies 、効率の良いコンテンツ配信するコンテンツデリバリサービスの先駆者］に依存している現在の状況を解消するだろう。 iTunes のネットワークコストは百分の一に減少し、タダ同然になる。 HDTV よ、コンニチハ！というわけだ。

つぎに、アップルは HBO や Showtime あるいは Discovery にすら匹敵するコンテンツ配信チャンネルを持つことになる。そうだ。 アップルは直接コンテンツ事業を行うことになるだろう。契約者に配信したり、あるいはグーグル広告（グーグルの CEO Eric Schmidt はそのために アップルの取締役会にいる）でサポートすることになる番組を買うようになる。 アップルのネットワークは、広告付きあるいは広告無しで同じサーバーから同じコンテンツを配信することになる。そのサーバーのひとつがあなたのテレビの下にあるというわけだ。（Apple TV の狙いはなにか）

米ノベル社の最高経営責任者、エリック・シュミット

もしこの構想が実現したら本当にすごいことになる。

僕は アップルに Google のエリック・シュミット氏が２００６年８月から取締役に選任されていると知ってこの構想は実現するだろう、と予感した（ここで僕の意味がわかった人はするどい！）。

エリック・シュミット氏が Google へ来る前はどこで何をしていたか？　米ノベル社の最高経営責任者を務めていた。そのノベル社とは NetWare を開発・販売している企業として知られている。で、そのネットウェアとは簡単に言えば、 PC で動作するサーバ専用の ネットワーク・オペレーティング・システムのことだ。

スティーブ・ジョブズと エリック・シュミットならやりかねない。二人は相当インパクトのあるものを市場に投げかけて、既存のシステムを完全に新しいものに変えようとしている。

もし アップルが構想しているようなネットワークが構築されている時、社会はどのようになっているのだろう？　「違法投稿の問題なしとの考え 8 割弱」などといったニュースを確認している場合ではないのだ。

YouTube の経歴

これはここのページを参照していただいたほうがいいと思うのでアドレスを載せておくいつもながら僕が一ファンの梅田望夫氏のブログからです。

• YouTube について (1)
• YouTube について (2)
• YouTube について (3)

Google の買収

YouTube は著作権問題のある TV などの動画をアップすることは禁止しているが、アップすること自体はユーザーがするので予め排除できないし、ユーザー自体も見逃した TV 動画を見るニーズは強い。僕もその一人。

このため、 Google に買収された以降も著作権を巡るトラブルは続きそうだが、 Google 側もしっかり準備していて先鋭の弁護士を１００人単位で雇っており、あらゆる訴訟に対しての戦略を作成しているとのこと。それほどまでにグーグルが本気で手に入れたシステム。

• 俺たちはグーグルだ、訴えてみろ
• A Message from Chad and Steve

YouTube を利用し始めた企業

アメリカでは現在、ティーボというハードを使えばコマーシャルを飛ばしてテレビを鑑賞することができる。インターネットの浸透によりユーザーは自分のほしいものを能動的に探すようになり、企業側からの一方的なメディア広告などには関心を示さなくなっているらしい。

任天堂が面白いことをはじめている。任天堂の Wii のコマーシャルを YouTube を使って流したのだ。変化はすでに始まっている。大金をはたいて TV のコマーシャル枠を確保するよりも YouTube という媒体を使って無料で投稿するほうが価値があると、多くの企業が気がついて行動を起こしたとしたらどうなるだろう。

TV のコマーシャルで流してユーザーの反応を見ることは難しいが、 任天堂の Wii ではすでに YouTube で自分が実際に Wii を使って遊んでいる画像が流れ始め、それがまた人々の好奇心をあおり、自分も購入してみたいなぁという動機が生まれている。（Nintendo Wii Sports’ Boxing）

これなどは今話題の「 バイラル CM 」とか「口コミ」的なマーケティングの手法だと思われる。（口コミマーケティングに欠かせない 7 つのテクニック）

著作権問題とメディア側の反応

YouTube は年内にも　著作権トラッキングシステムを導入するそうだし、益々大きな存在へと変貌するであろう。このシステムを導入するとサイト内に著作権を侵害しているファイルがアップロードされると著作権オーナーが分かるようになり、画像の使用料を請求するかそのサイトの収益の一部をもらえるようになる。このことが直接の原因ではないと思うが、 YouTube のようなサイトに対して批判的だったメディアもアメリカではすでに変化が見られるようだ。

ワーナー・ミュージック・グループは、 YouTube のユーザーがビデオを作るときにワーナー・ミュージック・グループのサイトにあるファイルを加工して使用し、ワーナー・ミュージック・グループと YouTube で Revenue Share しようと言っている。

このようなサービスは絶対に出てくると思っていたがやっぱりでてきた。いわゆる今流行の言葉、 Web 2.0 的にいえば自分が抱えている莫大なアーカイブやデーターをユーザーに無料で提供して、そこから新しいものを生み出そうというもの。

Google マップ やヤフーマップなどもそうだし、アマゾンやそのほかいろいろんなところが API （ Application Programming Interface ）という形でユーザーに提供し始めた。これが世界が向かっている方向である。

今後の YouTube

携帯電話市場への参加を試みるらしい。まぁ、その方向へも参入してくるだろうな、と思っていたし、今では YouTube のビデオは iPod に落とせるようになっており、ユーザーがどのように利用しようが方向性は見えている。

記事によると YouTube は携帯電話市場は巨大なマーケットであり、携帯電話向けに動画配信サービスを始めることは自然の成り行きだと考えているらしい。またこれに先だって、 YouTube は 5 月から携帯電話から動画を直接アップロードできる「 YouTube To Go 」というサービスを始めているとのこと。

テクノロジーの進歩が早すぎて人々の生活から社会形態にいたるまで、アジャストしていくのが大変である。

画像の検索技術も確実に進歩してきている。どういうことかというと、活字の情報は比較的それがいいものであるか、悪いものであるか、判断を下すのが容易だが、画像の場合は実際に見終わるまでその評価がつけようがない、ということで検索順位をどのようにして解決するのか、という課題があった。

Google はあくまでもマシーンを通して、つまり人を介さないのである。一方、ヤフーは人を介してその価値基準を決めようとしているらしい。

先日、アメリカの映画配信サービスをしている会社から社会に向けてあるオファーが提供された。すばらしい映画のレイティング・システムを発明、提供したひとにはすばらしいプライズを用意しているとのこと。

活字の検索技術と信頼性が Google のお陰で高まった時、人々は積極的にそれまで以上にインターネットを利用して知識や知恵の探索に励むようになった。映像の検索において、信頼性と正確性が社会の人々が受け入れるようになったときには、どのように社会が加速していくのか？　どのようにそれを利用する人々に変化をもたらすのか、今はまだ想像することすら難しい。

Web 進化論はまだ始まったばかり、ということを話していたのは梅田望夫氏であるが、ほんとうに１０年、２０年後に向けてあらゆる社会のシステムを見直さないといけないんだけど、それを本当に痛感して実行に移すと思われるのはまだまだ先のことになるであろう。いや、３年、５年後は全く違った社会になっている可能性もある。僕はそちらのほうに期待したい。

あのことをちょっと調べたいなぁ、あれってなんだっけ、ということなど Google を使うことに違和感を持たなくなった人は多いであろう。今後は、あの場面を見逃したなぁ、あれってないかなぁ、ということを YouTube などで探すようになる。

CD と一緒で DVD も消えていく運命にある。

アメリカへ来たばかりの頃の通信事情

アメリカに着たばかりの頃（１９８８年）の日本との国際電話にはエコーがかかっていた。まだ海底ケーブルが完全に海底を走る前の話である。それからあるとき突然、国際電話にエコーがかからなくなり、お互いの声がとても近いものに感じるようになった。

インターネットを始めて体験したのはいつ頃だっただろうか？　ロサンジェルスにいた時のルームメイトがコンピューターに詳しかったので、その手ほどきを受けたのが確か１９９５年ごろだったと思う。ネットで繋がった人同士でお話したり、ウェブというものなどを体験した。

日本のニュースなどは日系書店へ出向いて新聞や雑誌などで仕入れるしか方法がなかった。そしてニューヨークへ移り本格的にインターネットを始めたのが１９９８年ごろ。日本のニュースサイトを見て情報を手に入れることがこんなにも簡単になったと思い喜んでいたのを覚えている。

だがほとんどの情報が活字であり、映像などの情報はケーブルテレビなどを利用してわずかな時間しか流れない日本の民放の放送を見るか、 NHK の TV ジャパンなるものを支払ってみるか、日系の食料品店へ出かけて日本から送られてくるビデオを借りてみる以外は選択肢がなかった。

僕もお笑いや音楽番組、スポーツ中継などのビデオを借りていたが、今ではサッカーの日本代表のビデオぐらいしか借りなくなってしまった。

そう、 iTunes Store と YouTube がとても便利な世界を提供してくれるからだ。

YouTube との出会い

初めて YouTube を利用したのは今年に入ってからだ。アメリカのサービスなのに日本からのアクセスが非常に多い、というなぞにも興味を引かれた。

本来の目的は自分で自分自身をブロードキャストしてしまえ、というものだが、ほとんどの人が利用している目的はテレビなどで見逃したシーンや手に入れることができない映像などを YouTube で検索して観覧しよう、というのがほとんどだと思う。気になるニュース番組のシーンやスキャンダル関係、スポーツなどのハイライトは YouTube でだいたい拾えるようになっている。

今年だけに限っていえば、亀田三兄弟、極楽とんぼ、日本の新しい芸能人、夏の全国高校野球、サッカー日本代表の得点シーンなどあげればもっとあるが、これらの映像を見て実際リアルに情報を見ることができた。

昔だったらビデオを借りるか日本のニュースをみて運良くそのシーンに当たるかしかなかった選択肢が、 YouTube へいけばあるだろうという期待感に変わり、特に話題の情報はまだ新鮮な間に YouTube へ行けばだいたい拾える。

ついこの前、日本の放送業界が YouTube へ著作権に関わるすべての映像（約３万件）を削除するように申し入れ YouTube 側がこれに応じ、大量の映像が削除された。

しかしその後もユーザーからの投稿は収まってはいない。番組そのものの投稿はさすがに見当たらないが、これもまたいたちごっこだろう。いくら日本の放送業界が規制をかけたところで、この流れを止めることはできないと思う。ちょっと昔に音楽業界で起こったことを忘れてしまったのだろうか？

最近では各テレビ局に YouTube の動画の監視・削除要請などを行う専任監視部隊（主として編成や著作権・ライツ関係の業務を行う専任部署、またはスカイアンドロード社ほか番組制作会社の関連会社など）が設けられている。度々の申し入れをせざるを得ない社（例：： NHK 、日本テレビ、 TBS 、フジテレビ、テレビ朝日、 MBS 、 ABC 、関西テレビ、 ytv 、東海テレビ、メ〜テレなど）に対しては、専用の申し入れフォームが作成送付されている。

特に TBS に至っては、「視聴者サービス部宛メッセージフォーム」に YouTube 上での TBS 番組の無断アップロード（＝著作権侵害行為）の件について通報すると通報した翌日から数日中にかけファイルが TBS によって削除されるようになっている。また、 TBS はほかの動画共有サイトにある動画の削除の対応にも強化を入れている。例えば、以前は女子アナの名場面などの多数のコンテンツがあったが、テレビ各局により現在は視聴できない状態である。もちろん、番組自体をアップした場合短期間で削除される。

また視聴者側への警告として、例えば BS-i の深夜アニメ放送では冒頭にインターネット上に動画をアップロードすることは著作権の侵害であるとの旨のテロップが流れている（ただしこれは YouTube が開設される以前（ ファイル交換ソフトによる著作権侵害が蔓延しだした頃）からの対応）。現在でもシリーズによっては流れている。

2006 年、スペースシャワー TV 、 MUSIC ON! TV なども削除依頼を提出している。しかし、番組映像の二次流用が後を絶たない。例外的に、 TOKYO MX の一部の番組についてはアップロードが黙認されたケースがあった（詳細は談志・陳平の言いたい放だいを参照）。また、海外のテレビ局（ BBC など）の対応は比較的寛容である。

2007 年 1 月 25 日から放送番組の違法流通を防止するため「放送コンテンツ適正流通推進連絡会」が発足した。ここでは YouTube 上での番組無断アップロードも監視の対象としているため、今後ますますテレビ局や著作権関係団体による動画の監視・削除要請が激しくなることが予想される。

そのため、 2007 年 2 月 6 日にチャド・ハーリー CEO と親会社の Google の幹部が来日し、日本の著作権団体らと会見。 Google と相談し、日本側が提示した登録者に対して個人情報登録をさせる件については難色を示したものの、違法動画をアップロードすら出来なくなる技術を開発することと、日本語での著作権に対する警告文を表示すると約束した。また今後も日本の著作権団体と YouTube と Google の三者で話し合い調整する予定である。

ユーザーの間で最近では、タイトル、動画の説明やタグを動画の内容にまったく関係ないことを書いたり、タイトルをギリシア文字で書くなど、検索ではなかなか見つからなくし、削除されないような対策をとっている（購読しているユーザーのみがそれらの動画簡単に探せるようになっている）。また、 YouTube では簡単に削除されることを知り、ほかの動画共有サイトにアップロードすることが増えており、問題にもなっている。

アップル社の iTunes Music Store

Napster というファイル共有ソフトが無料で爆発的に広まり、自分のコンピューター内に入っている音楽を世界中の人と交換できるソフトのお陰で音楽は無料で手に入れるもの、という感覚が多くの人々の価値観を変えた。

その後、 Napsterは音楽業界などから訴えられたが、一度無料で手にできるという体験をした多くのユーザーがタワーレコードなどで CD を購入することなどに興味を示さなくなっていく。そこで登場したのがアップル社の iTunes Music Store であり、 iPod という携帯音楽プレーヤーだった。

無料でダウンロードして違法だととがめられるのはちょっとねぇ、という雰囲気と音質もいいものから劣悪なものまであるという安定した供給ではなかった環境に、１曲１ドルぐらいなら安い、ということで一挙に iTunes Music Store は受け入れられていった。

ある程度の音質も保障されていて、合法で手に入れることができ、その上安く自分がほしい曲だけをダウンロードできる、となればユーザーの支持を得ることは当たり前のことだったのかもしれない。

それをタイミングよく提供できたアップル社がついていたのか、それともウォークマンやミニディスクというスタイルにうぬぼれていたというか危機感のなかったソニーのお陰なのか、どちらにしてもユーザーにとっては音楽が一段と身近になったことはとても嬉しい。

映画の販売からテレビ番組の販売へ

話を元に戻そう。映像の世界でもこれと同じようなことが必ず起こるであろう、それも近い将来に。日本の放送業界は YouTube などとはかかわりたくない、と思っているだろうが、遅かれ早かれテレビなどのアーカイブをとても安い値段で提供してくるサービスが出てくる。iTunes Store は映画の発売を始めたがテレビの番組の発売もその内きっと始めるに違いない。

実際ドラマなどはすでに購入できるし、その内スポーツチャンネル専門の ESPN がいろいろなスポーツのアーカイブを販売したり、ディスカバリーチャンネルやナショナルジオグラフィックチャンネルなどのドキュメンタリーは DVD ですでに販売しているが、 iTunes Store からでも購入できるようになるであろう。

MTV もアーカイブをたくさん抱えているし、他に歴史、サイエンス番組から旅行、料理などの人気番組なども安く購入できるようになる。

日本の放送業界も独自で発信するところとかがでてきそうだが、どうなることか？　音楽業界も日本では未だにアップル社とは契約しないでいるところもあるだろうが、 iTunes Store へのアクセスが一番多く、そこで音楽もビデオも映画もテレビも購入できるとなったらユーザーはそこへ集中するのではないだろうか？

眠っている価値のある番組をある程度の料金を払うことでたくさんの人にまた見てもらうことは非常に意味のあることだと思うがいかがであろうか？

それによってその放送に関わった人たちに著作権料などの支払いがきちんと行われれば、そこで新しいお金の流れが発生するし、作る側のインセンティブも上がると思うのだが。

日本のコンテンツ、海外での認知度

著作権法によって保護されているコンテンツ、例えばテレビ番組やプロモーションビデオなどが違法に多数アップロードされていることが問題点として指摘されている。 YouTube は利用規約で著作権侵害になるファイルのアップロードを禁止しているが、違法コンテンツは後を絶たない。

しかしながら、日本のコンテンツの海外での認知度が高まり、日本国内でも新たな文化的刺激につながる可能性があるなど、悪い面ばかりでないとの指摘もある。いずれにせよ現状ではそれらの行為は違反であることに変わりはないが、海外のファンは違法行為に頼らなければ日本国内のコンテンツを鑑賞する機会 が大幅に失われることもあり、映像コンテンツの合法的なインターネット展開の活発化など、新たな視野での方向転換を期待する人もいる。

著作権問題は GUBA ・ Veoh ・ MEGAVIDEO や DivX を利用する Stage6 など他の似たサービスでも問題となっている。こちらは YouTube ほど有名ではないため野放しの傾向にある。

加えて、問題をはらむコンテンツ ― そのうちでも特に J-POP やヒップホップの音楽映像 ― を YouTube にアップロードしているユーザーは日本国外（特に欧米諸国）の者であることも多く、これに対して著作権についての意識のギャップの存在が指摘されることがある。